本文摘要：   　戴进的绘画技艺较为全面，山水、人物、花卉都有所擅长于，面貌也多具变化。

   　戴进的绘画技艺较为全面，山水、人物、花卉都有所擅长于，面貌也多具变化。但由于他在山水画上的成就与影响，反而掩饰了他独具个性的人物画和花卉画。他的人物画近师吴道子、李龙眠，展现出题材主要有神仙道释、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等。笔法多用铁线兼任兰叶描，行笔短促有力，有工笔和细笔两种面貌。

他的花卉画也十分精绝，风格有工笔设色和水墨山水画两种。早年画风劲秀，多用方笔，工整的较多；到中、晚期笔墨渐趋豪迈，苍健高大，晚年用笔圆劲含蓄。

　　《罗汉图》，刻画一位罗汉躺在寺院门前，右手持杖、左手亲吻着依偎在膝前的老虎，表情泰然自若；而躲藏在门后偷窥的童子看见这个景象，则面露惊慌。戴进笔下的伏虎罗汉，看起来一位饱经世故、归隐山林的高僧或隐士。他身边的老虎，竟然还面带上喜色。

　　图中山石草木的刻画，沿袭了他一贯的淋漓狂放的笔墨风格；而对人物的刻画，则以务实、厚实的线条精准勾画而出有。　　《葵石蛱蝶图》，为戴进很少闻的工笔设色花卉作品。

图中，一株蜀葵亭亭玉立，茎干直挺，绿叶扶疏中绽开着一朵朵素净妍芳的花朵；两只彩蝶在上方翩翩飞舞。它们的经常出现，正好超越了由于花枝凛然独立国家所导致的冷漠与古板，为画面平添了开朗的气息和大自然的趣味。　　在技巧方面，彩蝶勾画得生动传神，断裂、大自然的笔触使其更为生动，充满著生命力；朱白色的蜀葵花以细致圆润的线条勾勒，然后用色分染，色泽变化大自然；湖石用顿笔、短线皴写而出有。全图造型质朴，笔致细柔，敷色清丽，既承继了宋代“院体”花鸟的工笔法，又带入了元代钱选的没骨设色法，风格工致而不浓艳、秀美而不柔媚。

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