本文摘要：市场结构的调整和藏家审美趣味的改变，给与了青年艺术家更好的有可能。

市场结构的调整和藏家审美趣味的改变，给与了青年艺术家更好的有可能。艺术家困惑的仍然是展出机会的短缺，而是如何自由选择合适自己的平台。

对于艺术机构而言，若想在未来的市场中掌控一定的话语权，就必须主动参予市场新星的培育和考古。青年艺术市场份额的争夺战越发白热化，源于艺术机构的集中于发力。

除传统画廊之外，拍卖行也重新加入到了掘金的队伍，甚至辈出了不少专门的青年展出项目，比如青年艺术100、常青藤计划、CAFAM未来展览、旋构塔等。艺术机构面对的挑战是多重的，除了同行业的竞争，还必须在艺术家征选层面有专业明晰的判断力，具体并适应环境艺术家较慢茁壮后的市场需求以及心态上的变化，及时调整合作的思路和模式。有一点考虑到的是，在白热化的市场争夺战背后到底应当如何应付？最后留给的又不会是哪些青年展出项目？北京商报记者徐磊夏季风蜂巢当代艺术中心馆长功成名就的艺术家创作数量会很多，从某种角度来讲他们的创造力不会比以前有所弱化，所以市场必须年长艺术家。但实质上会有具体的签下，因为对于年长艺术家来说，签下是确保但同时也是“紧箍咒”，不会容许年长艺术家的创造力。

画廊自由选择艺术家，根据的是画廊的市场需求和市场的南北。当确认要引一个艺术家时，那一定是持续的过程，这样的扶植力度对于艺术家的茁壮不会有极大的协助。

贾伟保利拍卖会现当代艺术部总经理青年艺术家的价格涨幅过慢，丧失利润空间后被迫艺术机构找寻下一个新的青年艺术家，市场应当给青年艺术家更好的时间和茁壮空间。相对而言，珍藏青年艺术家的作品风险更高，因为卖的是未来。

之前更加多注目艺术作品的商业价值，现在不会更加注目艺术家能回头多近。我们的“学院之星”参照的标准有两个，一是画廊的意见，二是学术层面的观点，不会更加多注目的是青年艺术家持续的发展潜力。徐娟美博文化继续执行董事注目青年艺术市场早已不是一个新鲜的话题，一些“75后”艺术家的中间力量就是通过中央美术学院“学院之光”的展出推展南北社会、走出收藏家视野的。以前的艺术家为了谋求一个展出机会都会很严肃地跟主办方去讲、去因应。

现在经常出现了这么多的展出品牌，艺术家究竟不愿参与哪个？艺术家自由选择多了、点子也多了但是市场资源就这么多，这也可能会带给一些负面的东西。彭玮青年艺术100继续执行总监青年艺术项目的发售，就是因为有一群年长的艺术家群体必须被身旁、被反对、被扶植。最开始的时候，艺术家有可能必须的只是一个展出机会或者多一点的曝光机会。

随着项目的前进，我们找到单一的展出模式是不需要符合艺术家茁壮速度或茁壮市场需求的。这个过程只不过也是“被艺术家教育的过程”，必须大大切换心态。

我们每一年都要研发新的展出、新的项目去适应环境或者协助艺术家。

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