本文摘要：飞夺泸定桥（油画）193×138厘米1959年刘国枢中国革命军事博物馆藏在波澜壮阔的中国近现代美术史上，有很多美术家与祖国同呼吸、共命运，亲眼了百年来各个关键历史阶段。

飞夺泸定桥（油画）193×138厘米1959年刘国枢中国革命军事博物馆藏在波澜壮阔的中国近现代美术史上，有很多美术家与祖国同呼吸、共命运，亲眼了百年来各个关键历史阶段。他们集中在全国各地，艺术创作大大磨练，也默默耕耘于中国的美术教育事业，培育出有了一大批杰出的美术家。

今年100岁的四川美术学院教授、油画家刘国枢就是其中之一。日前，正在重庆美术馆举行的“薪传有自——刘国枢绘画作品及文献展览”通过一系列代表性的素描、油画作品和照片、书信等文献资料，非常丰富地呈现出了这位百岁艺术家不为众人熟知的漫长艺术生涯。出生于1919年的刘国枢是中国第二代油画家，早年就读于武昌艺术专科学校，1948年任西南美专（四川美术学院前身）西画科主任。1950年起在四川美术学院兼任绘画系由教师以后1987年卸任。

他提倡写实主义的艺术理念，从其就学至今绘画风格经历了从“法国学院派”到“苏派”的改变。1938年他就学于武昌艺专，对其影响仅次于的两位老师唐一禾及冯法祀都具有更为显著的法国绘画印记，前者就学于巴黎美院，后者师事于勤工俭学回来的徐悲鸿、颜文樑、潘玉良等人。

1956年，刘国枢前往广州、武汉、北京展开更为系统的苏派绘画自学，例如绘画武汉“苏联经济文化成就大型展览”的展览作品，认识到了苏联画家梅尔尼柯夫和马克西莫夫的讲学，并于这一阶段创作了《飞夺泸定桥》《红军到川北》《饭菜》等典型的主题性创作，特别是在是《飞夺泸定桥》一所画，奠下了他的全国影响力，并且因选入中国义务教育教科书而家喻户晓。创作于1959年的油画《飞夺泸定桥》展现出了长征途中一场出现异常险阻的战斗。

刘国枢为了展现出地势的严峻，将铁索桥置放画面的上半部分，使用直视的角度，来体现守住桥头的红军勇士的神采，同时引人注目河水的水流以及两岸的平缓。他在处置环境和战争气氛上下了相当大的功夫，用笔用色概略奔放，混浊的河水引人注目了“缓”字，平缓的山体引人注目了“险要”字，火焰硝烟引人注目了“无以”字。穿过画面的铁索桥简要引人注目，桥上英勇向前的勇士夺人眼目，他们一手凸纳铁索、一手手枪射击的英姿，虽然体量上并不大，却构成了冲锋的阵势，有一股拿下千钧的力量感。

如此有感染力的作品来自于刘国枢的特地仔细观察体会，在动笔创作前刘国枢翻过二郎山到四川泸定县展开实地考察，在当地感慨体会历史的气息，找寻创作启发，并累积了大量素材。而为了画面中英雄展出的面部创作，他也所画了不少小稿，重复木村、调整、尝试了有所不同的动态，最后在画面中呈现了形态各异又神勇无比的战士们的英姿。四川美术学院院长、刘国枢的学生庞茂琨回应：“在教学中刘国枢坚决写实主义方向，对表现手法绘画素养和技能拒绝十分缜密，这对夯实学生的专业基础大有裨益。

刘国枢在创作中坚决体验生活、仔细观察生活、展现出生活，这在他们这一代艺术家当中也是十分典型的创作方法。直到今日先生经常走进校园，坚决到各地体验生活、与当地人交流对话，通过实地素描为创作累积生动素材。”在这次展出中，还能看见刘国枢的大量习作与素描手稿，这都是他获得今天的绘画成就所留给的证据，也反映出有其最本知道用笔习惯与风格特征。“潘诺夫斯基说道，艺术史是一门人文主义学科，艺术创作何尝不是？它归根结底归属于‘人文’的范畴，最最出色的价值正在于对‘人道’的贡献。

”在此次展出的最重要单元“人道主义的力量”的序言中，策展人尹丹写到。刘国枢有一批作品需要明晰地让人看见他对“人”特别是在是普通人的注目，较为有代表性的作品有《流浪汉》《盲婆》《老人像》《门房老张》等。

刘国枢艺术作品中对于人物形象的塑造成，相当大程度上是不受其恩师唐一禾的影响，唐一禾就爱好画肖像，再行再加办学经费紧张，人体模特紧缺，因此肖像课程在学校中最不受推崇。因此，在武昌艺专就学期间刘国枢早已掌控了十分纯熟的肖像画技巧，在审美偏向上也与唐一禾相近。他的肖像多刻画身边的普通人，注目他们的生活和情感。

在刘国枢的肖像画中，能看见他对被画者的认同，笔调朴实且极富同情心。

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